#Scene 29

長さの異なる文字あけの多用には、何が込められているのだろう。

掲句を、文字あけのない表記と比較してみる。

「はたんは綻(ﾀｰﾝ)じゃなくてお仕舞いの舞」

「　　　は　たんは　綻(ﾀｰﾝ)　じゃなくてお仕舞いの　　舞」

別れを切り出し、恋人が出て行った。

予期せぬ事態を飲み込むことのできなかった私は

閉められた玄関ドアを呆然と見つめていた。

どのくらいの時間が経過したのだろう

私は玄関ドアのサムターン錠をくるりと回し踵を返した。

そんな光景を思い浮かべた。

で、文字あけについて。

冒頭の三字あけは、事態を飲み込むまでの時間軸の長さを指し

続く三つの一字あけは、「破綻」を受け入れざるを得ない葛藤や

それでも施錠しなければならないやるせなさ

そして自ら行った施錠は

恋人との決別やその悲しみを受容すること、との認識を

転換させるに至ったターニングポイントなのだろう。

そして最後の二字あけに、熟慮する様子を盛り込んで

「舞」との結論を導き出したのではないだろうか。

希望に満ちた未来を舞うための一歩として。

文字あけの箇所には「心の機微」がいっぱい詰まっている。

ほかにも惹かれた作品を少々。

だってあの坂は静かに裂けていた

ねえメロディ、弾けたからだを三つ編みに

Ｔ字路の先が割れたらクロアチア

きみが想像できるプリーツじゃない

遠ざかる映画を生きる朝は明日も、

（小野寺里穂　句集『いきしにのまつきょうかいで』2023年11月）